4F SIMPLEXITY III

파편화된 조각, 본질로의 환원 (모빌)

Fragmented Sculpture, Return to Essence (Mobile)

〈모빌〉 연작은 ‘모빌’의 창시자인 알렉산더 칼더에게서 직접적인 영감을 받아 시작된 작업이다. 권오상의 〈모빌〉은 ‘움직이는 조각’ 형식을 취할 뿐 아니라, 사용되는 이미지의 선택 방식과 재료 면에서도 칼더의 작업 방식과 연관성을 지닌다. 본래 엔지니어였던 칼더는, 몬드리안의 작업실을 방문한 경험을 계기로, 도형을 활용한 추상 드로잉을 움직이는 조각으로 전환하는 아이디어를 떠올린 것으로 알려져 있다. 이 과정에서 그는 돌이나 흙과 같은 전통적인 무거운 조각 재료 대신, 얇은 금속판과 철사를 사용해 공중에 띄울 수 있을 만큼 가벼운 조각을 제작하였다.  혼자서도 운반 가능한 가벼운 조각을 만들기 위해 ‘사진-조각’이라는 개념을 처음 고안하며 조각계의 센세이션을 일으켰던 권오상 작가 또한, 가벼운 목재 패널 위에 이미지를 인쇄해 이를 공중에 배치하는 〈모빌〉 연작을 번안한다. 각 요소의 무게와 중심, 천장과 연결된 금속 체인의 길이 및 연결 지점은 세밀하게 계산되며, 그 결과 〈모빌〉은 공기의 흐름과 관람자의 움직임에 따라 구조가 지속적으로 변화하도록 설계되었다. 또한 〈모빌〉에 사용되는 이미지를 수집하는 과정에서 권오상은 피카소나 리히텐슈타인 등 앞선 거장 아티스트들의 작품 이미지를 적극적으로 차용한다. 이는 칼더처럼, 기존 작가들의 조형 언어를 동시대의 시각 환경과 매체 조건 속에서 다시 배열하고 움직이는 구조로 옮겨 놓는 시도로서, 칼더와의 계보적 연속성을 보여주는 특징으로 이해될 수 있다.

The 〈Mobile〉 series began as a body of work that started from direct inspiration from Alexander Calder, the originator of the ‘Mobile.’ Gwon Osang’s 〈Mobile〉 not only takes the form of a ‘moving sculpture,’ but also carries connections to Calder’s approach in both the way images are chosen and the materials used. Calder, originally trained as an engineer, is known to have arrived at the idea of turning abstract drawings made of geometric shapes into moving sculptures after visiting Piet Mondrian’s studio. In that process, rather than using heavy, traditional sculptural materials such as stone or clay, he produced sculptures light enough to be suspended in the air by using thin metal sheets and wire. Gwon Osang, who caused a sensation in the sculpture world by first devising the idea of “photo-sculpture” in order to make works light enough for a single person to carry, adapts this logic in his 〈Mobile〉 series, printing images onto lightweight wooden panels and placing them in midair. The weight and balance of each element, as well as the length of the metal chains connected to the ceiling and their attachment points, are calculated in fine detail. As a result, 〈Mobile〉 is designed so that its structure continually shifts in response to air currents and the movement of viewers. In the process of collecting images for 〈Mobile〉, Gwon Osang actively borrows images of works by earlier master artists such as Picasso and Lichtenstein. Like Calder, this can be understood as an attempt to rearrange existing sculptural languages within the visual environment and media conditions of the present, and to translate them into a moving structure, an approach that shows a genealogical continuity with Calder.